一掌溪山行旅图大全，指间山水，无尽风雅-一掌溪山行旅图大全

“一掌溪山行旅图”，听这名字，便觉一股山风扑面而来，裹着松涛与鸟鸣，可“一掌”二字，又实在新鲜得紧，我初见时，心里是存着疑的：那纵横百里的溪山，那崎岖漫长的行旅，如何能收进一掌之中呢？莫非是个极小的手卷，要藏在袖子里，趁无人时偷偷展开，独自领略一番？

后来才晓得,这“一掌”，并非画幅的大小，而是一种赏画、藏画、甚至造画的方式，它说的是一张画，可以被取在掌中细细把玩；说的是山水画从墙上、从架上，走到掌心里来，变成一种可以随时亲近、随时把玩的物件，像古人的玉佩，可以挂在腰上，时时摩挲；又像是一枚印章，可以握在手里，随时钤上一记心迹。

我见过一幅仿范宽《溪山行旅图》的小作，不过掌心大小，却将那巍峨的主峰、飞泻的瀑布、山腰的寺院、山脚的行旅都纳了进去，山头那点点墨迹，像是近处的树，又像是远处的苔，朦胧得恰到好处，行人背着行囊，拄着竹杖，那弯腰弓背的姿态，在方寸之间竟也栩栩如生，我捧在掌心，凑近了看，又举远了瞧，忽然觉得那山就在眼前，那路就在脚下，那风声水声，也仿佛从画里传了出来。

这便是一掌山水的好处了,它不叫你站在画前仰着脖子看，不让你感到自己的渺小；它请你把画拿在手里，端详、摩挲，甚至带着它走，你可以在午后的阳光里，将它放在膝上，边喝茶边看；可以在夜深的灯下，将它举到眼前，细细地辨认每一笔的来路与去势，山水成了你掌中的玩件，你成了山水的知音。

中国人的玩赏之道,自来就讲究“小中见大”，一把紫砂壶，可藏着山川的气韵；一枚和田玉，可养出岁月的温润，而这一掌山水，更将天地的大、人生的远，都收拢来，放在心口最近的地方，它不只是一张画，更是一个可以随身携带的山水梦，梦里，你是那个行在溪山间的旅人，风也吹着你，云也伴着你。

我案头便有这样一本“一掌溪山行旅图大全”的册子，收了许多历代的仿作与变体，有徐渭的狂放，有董其昌的秀润，有八大的孤峭，也有仇英的工致，每个画家都在自己的掌心里，造了一片山水，我常翻着翻着，便觉自己也成了画中人，在那一掌之间，走了好远好远的路。

由此可见,赏画也不一定要豪奢，一壶清茶，一本小册，便是一段好时光，古人说“卧游”，便是躺在家里，看画中山水，神游天外，而今人有了这“一掌溪山行旅图大全”，更可将它带在身边，走到哪里，便把山水带到哪里，山不必高，水不必深，掌中自有天地，路不必远，行不必疾，心静便是桃源。

你看,那画上的人，正过桥；桥下是潺潺的溪水，桥上是青青的苔痕，一行旅人，或骑驴，或步行，或负箧，或拄杖，都朝着那云雾缭绕的山峰走去，你急什么呢？他们走了千年，还在这掌心里走着；你看了千遍，也还是看不厌的，这一掌溪山，终究是看不尽的，看尽了山，还有云；看尽了云，还有风；看尽了风，还有那行旅人帽檐上的一缕斜阳。